Needing Rebirth? Je ne pense pas…25 février 2010
Cette semaine, un post un peu plus personnel. Je me permets de répondre à une petite polémique de la blogosphère musicale américaine introduite par le post de Greg Sandow intitulé Needing Rebirth. Dans un premier temps, je ne lui ai pas vraiment accordé d’importance, puis après relecture je me suis interrogé sur son contenu.
Pour résumer, Sandow parle de deux concerts qu’il a entendu: Janine Jansen qui jouait le concerto de Sibelius avec l’orchestre du Royal Concertgebouw d’Amsterdam et celui de L’ECCO ( East Coast Chamber Orchestra) qui se tenaient tous les deux au Kennedy Center de Washington.
La partition (1/4)11 février 2010
La partition est bien souvent notre premier support de travail. Elle permet au compositeur de coder quatre dimensions essentielles à la musique: hauteur, durée, intensité et timbre. Ce document permet donc de transmettre la pensée du compositeur, plus précisément de transcrire sa musique dans un format compris de tout interprète.
Introduction à l’interprétation21 janvier 2010
Interprète, mot qui par extension se substitue désormais au mot musicien. Pourtant les deux mots ont une connotation tout-a-fait différente: si le dernier évoque clairement la musique et l’artisan inspiré de l’imaginaire universel, le premier laisse transparaitre une tout autre facette du même homme; c’est ici le travail intellectuel qui est suggéré, celui de l’analyse, celui du long chemin vers la compréhension d’une œuvre.
Ce que nous réserve 201013 janvier 2010
En ce début 2010, je me suis largement interrogé sur les orientations à définir pour ce blog. Il va de soi qu’il sera toujours question de musique et de piano sur ces pages, mais j’aimerais donner au contenu une impulsion neuve, plus didactique. Voyons ensemble ce que nous réserve 2010.
Le corps du pianiste10 décembre 2009
Le lien entre le corps et la musique est complexe et indissoluble. La perception et l’interprétation des œuvres musicales se réalisent par le corps. Tout interprète vous le dira, jouer du piano c’est utiliser la totalité du corps et quand il s’agit d’un professionnel ce corps est exploité jusque dans ses extrêmes limites. Nous demandons beaucoup au corps, mais que lui donnons-nous en retour?
Enregistrer n'est jamais si simple.18 juin 2009
A tous ceux qui me disent qu’enregistrer est simple je réponds qu’ils devraient aller faire un petit tour en studio. Bien sûr on peut couper, coller, refaire mais ça n’est pas toujours un avantage.
Quand j'étais petit…28 avril 2009
Quand j’étais petit, je rêvais de piano et je rêvais d’être grand, et de savoir bien jouer. Aujourd’hui je suis grand, et je me souviens de mes pensées de petit garçon: certaines étaient justes, d’autres bien loin de la réalité.
Le piratage, un faux débat?13 mars 2009
Les licences artistiques et la protection des créations est une préoccupation actuelle. Téléchargement pirate, disques distribués gratuitement par les artistes, le monde de l’enregistrement et de la distribution évolue.
Les 5 œuvres pour piano les plus difficiles6 mars 2009
C’est une question qu’on me pose souvent et à laquelle j’ai du mal a répondre. La notion de difficulté est très subjective, parfois quelque chose va vous paraitre très difficile et votre voisin trouvera cela très facile. Ce classement n’échappe donc pas à ma subjectivité, et bien entendu il s’agit des œuvres pour piano les plus difficiles selon moi.
Piano et Psychanalyse27 février 2009
Nous autres artistes, passons nos vies à nous frustrer nous-mêmes. Par simple peur – peur de l’échec et, si étrange que cela semble, peur de la réussite aussi bien -, nous tombons malades à la veille de concerts importants. Nous nous créons des désordres émotionnels graves (…). Les chanteurs s’enrouent, perdent leur aigu…les instrumentistes perdent soudain l’usage d’un doigt, ou de plusieurs, et ne peuvent plus jouer les passages les plus simples (ou les plus difficiles). Ou encore, à force de compétition et de chimère de toute puissance, le moindre signe d’imperfection peut obliger à s’arrêter au milieu d’une exécution par ailleurs excellente. Le pire est que soudain tout ce combat puisse paraître perdre tout sens et alors l’artiste, perdu dans l’alternative du conflit et de la détresse, peut tout simplement déclarer forfait. Il ne joue plus.